FELISBERTO HERNANDEZ EL CABALLO PERDIDO PDF

El caballo perdido, F. Las primeras ediciones de sus cuentos —Libro sin tapas, Por los tiempos de Clemente Colling…- no superan los doscientos ejemplares. Rivera, Zum Felde, Negritas nuestras.

Author:Arataur Maushicage
Country:Suriname
Language:English (Spanish)
Genre:Love
Published (Last):9 March 2018
Pages:40
PDF File Size:1.88 Mb
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ISBN:686-7-85127-139-8
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Yurkievich destaca que en Hernandez no se trata de realismo sino de surrealismo. Cuando C. M Barrenechea y de R. Como E. Por elotro lado, la singularidad desde afuera, para los otros, con su perspectiva social Entre estas dos fases se integran diversas mascaras de un yo, que analiza tanto N. Perera San Martin como R.

Esta postura o mascara 3 es la de un yo que acumula funciones. Estos datos no determinan ni agotan una obra literaria, pero sabemos que ayudan a interpretarla, como ya lo hicieran los aportes criticos de J. Concha, J. Panesi y R. El narrador del relato se acerca a una cierta forma de lo real cuando emplea la "mirada al sesgo" que atraviesa el misterio de las cosas y yuxta- pone valores y formas que poco tienen que ver con la realidad exterior de todo lo que ve y siente.

La mayor parte de ellas no habfan ocurrido en aquellos tiempos de Celina sino ahora, hacepoco, mientras recordaba, mientras escribfa y mientras me Ilegaban relaciones oscuras o no comprendidas del todo Y Io que no se Ilega a comprender, las relaciones oscuras, tantas veces connotadas como el misterio secreto de los seres y de las cosas, esconde Io real que atraviesa el discurso.

Elsujeto hernandiano tiende, asf, no a disociarse, sino a concordat en una vision global con lo que le llega del inconsciente. En la primera se trata de un relato fundacional5que funciona como el origen de un mito.

Primero se vefa todo lo bianco. Estos se reconocen como una parte de la conciencia vigilante o superconciencia que descrifra los enigmas, los secretos, el fantasma que le viene del inconsciente.

El acompafia las diferentesformas del recuerdo, las formulaciones de la memoriaafectiva. En casa de Celina apenas Una vez Como siempre El tiempo de la segunda parte tiende a investir y a aumentar esta memoria con sus raices en el inconsciente.

El narrador irrumpe, por primera vez, en un tiempo definido, fuera del recuerdo, para informar, comunicarse con el lector. Los recuerdos entran en conflicto entre ellos y el sujeto consigo mismo debe enfrentarcon violencia las demandas del socio. Durante todo este tiempo de lucha reina la noche, como tiempo real incidental de la mayor intensidad e intimidad.

La noche es el reino de las sombras y de lo inesperado, de la inmensidad que hace fracasar a la imagination. Es lo que se anuncia en la secuencia [38] como un re- conocimiento al socio. Irrumpe en el recordar y va, poco a poco, hacia los contenidos del inconsciente, con la fusion de tiempos ; acosta nuevamente en la playa de la conciencia, lo que le permite elaborar el final de su escritura.

Lo que el narrador de Hernandez exhibe en su discurso por Celina es un gozo y un sufrimiento que rebasan el piano de lo sexual, a lo que algunos crfticos quieren limitarlo. Celina ocupa el lugar del objeto a descrito por Lacan, es decir, el lugar del padre, en su ausencia imposible de rellenar.

Celina es principio y origen de ambos, comienzo del relato. Freud dice que el fantasma viene para corregir la realidad que no nos satisface.

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El caballo perdido (Colección Fesliberto Hernández)

Gozaba tanto al repasarla que si la gente lo hubiera sabido me hubiera odiado. Tal vez no me quedara mucho tiempo de felicidad. Me costaba renovar a cada instante cierta fuerza grosera necesaria para insistir ante comerciantes siempre apurados. No tuve carta ni telegrama. Yo dije: -Voy a esperar.

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El caballo perdido - Felisberto Hernández

Yurkievich destaca que en Hernandez no se trata de realismo sino de surrealismo. Cuando C. M Barrenechea y de R. Como E.

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Caballo Perdido, El - Obras Completas Vol 2

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